徐汇艺术馆|《具象的当代性•第三回》参展艺术家-肖敏



展览名称:具象的当代性·第三回

展览时间:2017年9月14日-10月8日

                    周二至周日 9:00-17:00

展览地点:徐汇艺术馆,淮海中路1413号

策展人:傅 军

主办单位:徐汇艺术馆

参展艺术家:白璎、崔彤、林森、刘鹏、石至莹、孙丁一、王大志、肖敏、徐巍、徐增英、张晨初

肖敏

男,1976年生于浙江。1998年7月毕业于中国美术学院雕塑系,2001年获上海大学美术学院硕士学位,现任教于上海大学美术学院雕塑系。

 

关于《世界观》

《世界观》是关于生存坐标和认知、把握世界并自我定位的思考。

作为完整而相对封闭的生存空间,鸟笼、鱼缸和我们的生存场所一样,显示出同样强烈的宿命色彩,作为依附其间的个体而言,是空间选择、塑造了他(它)们,而非他(它)们选择了空间,对空间的把握和认知因此成为与生俱来的冲动和不可回避的任务。

而作为世界观的发源地,头脑和心胸为其提供了物理存在的基本前提,对自身的探索和丈量与对外部世界的探索实际并无本质区别。
斯蒂芬·霍金在其著作《大设计》中认为,实在不过是一套自洽的和观测对应的图景、模型或者理论,他称其为依赖模型的实在论。“它是基于这样的观念,即我们的头脑以构造一个世界模型来解释来自感官的输入。当这样的模型成功地解释事件,我们就倾向于将实在性或绝对真理的品格赋予它,并且组成它的元素和概念。”

绘制地图的行为同样也是为了创建一个可行的“世界模型”,并试图从宏观的角度获得掌控全局和自我定位的信心,这种模型同时预设了对存在意义的假设,以此获得“实在性或绝对真理的品格”,我们的世界观和信念也得以栖息其上而不至于分崩离析,由此获得虚幻而坚实的存在感,灵魂则闪烁其间。

在制作作品时,我通过对选定的对象建立经纬坐标,并参照地图投影法将物体平面展开,这意味着作品的造型将通过计算产生,并得到一个看似客观精确的结果。但事实上对结果的期待在一开始就决定了我对投影法的选择和改造,因此最终呈现的还是我心目中预设的结果。

我想这种悖论同时也是所有地图绘制者所面临的困境,当我们试图在科学的名义下客观地展示世界时,会发现绝对的中立终究只是一种谵妄,在地图看似客观的表象下,展现的终究只能是一种权宜(正是这种权宜催生出种种因不同目的而设的地图投影法,也正是这种权宜有时赋予了古代地图令人惊诧的美感和无限的想象力)和权力的视野以及疆域规划的野心,制图者的主观视点和立场决定了世界模型的中心,而任由边界之处扭曲变形,这与我们看待世界的方式是不谋而合的——我们总对看似无关的事物选择视而不见。

对外部世界的把握和分割方式决定着我们的思维和认知方式,所谓世界观,终究不过是我们自囚的牢笼。

 

肖敏

《世界观——金鱼缸》琉璃

150×35×2.5cm 2013

《世界观——鸟笼》竹

188×62×1.5cm 2013

对话艺术家

问:具象作为一种历史悠久的艺术表达方式,你觉得如何才能体现出一种当代性特质?

肖:具象作为一种方式与手段,本身并不与当代性问题直接相关,它的使用和表达方式决定了其属性和取向。

问:在当代的背景中,你觉得具象艺术的最大挑战是什么?

肖:不媚俗。

问:你是如何看待具象艺术的未来的?

肖:不知道。我只关心当下。